第八百六十二章 高高挂起（2 / 4）

    大宅的老爷，那个有钱的地主，操纵着整个戏剧人生的节奏，他是金钱和地位的象征，也是最残酷的封建社会的象征。可是从头到尾在影片中，我们却从没看见过老爷的真正的面目，我们只是在画外音中才意识到老爷的存在，在几个女人的戏台上，老爷却是幕后最大的操纵者。这女人的戏台上，主角算是颂莲和几位姨太了，大太太因为年华的老去对她们没有什么威胁，而二姨太和三姨太早在颂莲来之前就有着各种的恩怨情仇，甚至丫鬟雁儿也有着麻雀变凤凰的念头，颂莲的到来，使她们为了保住地位而更加放肆。颂莲这个不曾谙世的女孩也得周旋在姨太太们之间。

    二姨太有着面善的脸庞，却是最有心计的女人，她对颂莲一直友好相待，却是最想将颂莲推向地狱的人，她与雁儿私通对付颂莲，这种人确实是最可恶的，她有自己的玩法将别人圈套其中。三姨太是一个戏子，我觉得她本性并不坏，对事非常的直接，所以她认清现在的状况，她叛逆，然后在外面找别的男人，她是聪明的，却因为**把她掩埋了。而雁儿，一个倔强的丫鬟，想过着姨太们被伺候的人生，讨好老爷，偷偷的在房间里挂红灯笼，与颂莲作对，最终却可悲的逝去。颂莲也因为自尊，顽强的反抗着。

    颂莲渐渐麻木了，她也渴望仆人捶脚的快感，也爱上了年轻的大少爷，她为一向往自由的笛子也没有了，所以她也沉浸在勾心斗角的战争中，她的自我被这个恐怖的大宅一点一点的消耗掉，就像她刚进大宅时背后的古篆文的牌坊，如同咒语一样让人失去心智，将人深深的压抑其中。这时的颂莲已经被黑暗的封建制度改造了，她想在这个牢笼一样的大宅里找回原来的自己是不可能的了，她只有继续沉沦下去，堕落下去。

    阴森的顶楼的小房间，因为颂莲喝醉后的口误，将三姨太的是败露出去。三姨太在小房间里吊死，导演刻意只以一个远景讲述了这一段，在下雪后的屋顶，只有颂莲那声声凄惨恐惧的叫声。回荡在阴森的大宅里。颂莲疯了，也许疯了会比累的活着好，她不必面对那瘆人场面，不必考虑挂的红灯笼和捶脚声，或许这样她会自由些，但成为了封建社会的又一牺牲品。

    影片的结尾，大宅又迎来了一位姨太太。这就是一个深渊，将人吞噬的无影无踪，昏暗阴森的走道里颂莲独自徘徊着，眼神呆滞，她的命运早就注定了，如同这黑暗的社会。灯笼，喜庆欢乐的象征，却成了自取灭亡的诱饵；大红。本是大吉大利的愿望，却成了黑暗狰狞的血舌；家庭，本是和睦温馨的港湾。却成了勾心斗角的纠结之地。所有的反差，塑造了一个深渊，一如片中“老爷”的中远侧影，难见其形。

    电影《大红灯笼高高挂》改编自中篇小说《妻妾成群》。好一个妻妾成群！道出了封建社会的肮脏；写出了传统礼节的可笑。仅片名就足以耐人寻味了。

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;民国年间，有座如城堡般的宅院——陈府。财主已有太太毓如、二姨太卓云、三姨太梅珊，又娶来四姨太颂莲。19岁的颂莲正上大学生，因父亲去世，为继母逼迫而辍学嫁入陈府为妾。陈府有自己的规矩，当陈老爷要到哪房姨太处过夜时，其房门首就会高挂起大红灯笼。得恩宠的女人在陈家地位就高，连吃饭时也可随意点几个自己喜欢吃的菜；反之，倘若将陈老爷开罪，就会被“封灯”，用黑布套包上红灯笼，以示不得临幸打入冷宫。颂莲年轻漂亮。入陈府即遭其他姨太嫉妒，甚至梦想成妾的丫鬟雁儿也对她充满敌意。在几个女人为挂红灯笼的明争暗斗中，颂莲逐渐失宠，便佯作怀孕，被挂上日夜不媳的“长明灯”。(看小说就到-<&nbsp;&nbsp;>-)不料此事被雁儿看破，密告二姨太卓云。事情传至陈佐千耳中，出于泄愤的颂莲烧掉了雁儿收集的废弃旧灯笼，还命其跪于雪地。不久，雁儿死去。颂莲精神迷乱苦闷，借酒浇愁，醉后她向二姨太道出三姨太梅珊和常来陈府的高医生私通的秘密。卓云听后想以此求宠，很快便告知陈佐千，致使梅珊被吊死在陈府角楼小屋——“死人屋”里。颂莲终于精神崩溃，成了疯子。次年春天，陈佐千又娶来第五房姨太太。于是照老规矩，又是大红灯笼高高挂……

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;极具象征意义的色彩

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;本片的色彩使用非常考究，高调与暗调的对比给人以强烈的视觉刺激。

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;影片中给我留下印象最深的是红、白二色。红色，我国传统颜色，最能代表我民族的颜色。一出现红色，热情、喜庆等词语立刻跃然于脑海当中。红火的大灯笼、火红的旗袍，这些本是节日的象征，而在本部影片中，但在女人眼里却是显得那么的刺眼。颂莲的种种遭遇也就是由这红火灿烂的灯笼下开始的。

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;初入陈府的颂莲一袭白衣出场，与此形成反差的又是三太太的妖娆的红色旗袍，十足又霸道的抢了颂莲的风头；后来，逐渐融入这种勾心斗角的生活的颂莲常以红色旗袍加身，心态的变化不言而喻；再到失宠时，冷漠的她又穿上了青蓝色的衣服；再到最后疯掉后再次换上的白衣。身上衣服的颜色足以代表她的境遇。

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;寒冬腊月，白雪皑皑。就如同陈家大院那冷落的世道，冷漠的人心，人与人之间的世态炎凉。夜的暗投射在白雪上，形成了极其压抑的灰色。让人喘不过气来。然而，那刺眼的红色依旧存在，二者形成了极其强烈的反差。这是我们才知道，红色，有时也象征血腥！

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;多么可笑！多么可悲！

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;片中亮点——声音（配乐）

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;本片的配乐也非常之得一提。一会儿是紧密急促的京剧锣鼓点，一会儿又是被拖长了的女声伴唱，还有三姨太那伴随剧情发展唱的戏曲段落，都给我留下了很深的印象。尤其是三太太的唱段。直到影片结尾，留声机中放出三太太的唱段颇具哀怨、恐怖的味道。这就是封建势力的恐怖！。片中紧密的京剧锣鼓点颇有空间感和爆发力，同时对白没有出现任何失真的现象。还有，在丫鬟雁儿和三太太死亡时的那段配乐，极具讽刺意味。在一个鲜活的生命倒下之时，竟然配以欢快的音乐。耐人寻味。

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;乐哉！悲哉！

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;符号化的人物形象

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;在我看来，本部影片人物形象的设计是他最别具特色的一番尝试。