“卡！让你们骂起来，不是打起来啊！眼神收一点。”
“卡……”
又开始了，夏树扯着自己的嗓门，不断地在现场指挥着。
水野千代子和木下美纪则在边上默默地看着。一个在看夏树，一个则是在默默地观摩老戏骨们的表演。
………
在武戏组，庵野和樋口两个人都很随和，夏树就没有那么多限制了，直接暴露了本性，几乎接管了整个片场。
这次要拍一段三十秒的室外戏，具体是群众演员表演怪兽出现后拼命逃跑的样子，很简单但是也很复杂。
开机后，一辆特技车沿着“S型路线”歪歪扭扭地行驶在最前方，后面跟着一大群鸟兽散状的群众演员。
可以听见片场传来的很大的尖叫声和叫嚷声。
不错，灾难来临时，群众慌乱逃窜那味就出来了。
而在哥斯拉袭击城市的镜头上。
夏树并没有选择复刻庵野《新?哥斯拉》的做法，而是选择了好莱坞式的镜头切换，这样更有表现力。
而在其他镜头上，夏树也没有采用很多常规镜头，而是选用一些让人意想不到的视角。
比如，模拟摄像头的视角、模拟挡风玻璃的视角和模拟手机的视角等，总之就是不好好用镜头，就是玩。
在武戏的镜头使用这方面，夏树玩的很嗨。而CG方面则是交给了庵野两人，自己负责提出一些意见和修改。
文戏组那边，水野也渐渐会将一些重要镜头交给夏树，夏树也因此积累到了很多拍戏的经验。
而增加的那一点数值，让夏树有了更多的精力去拍戏。他经常两个片场分头跑，两三个晚上不睡觉都是常态。
跑完两个片场以后，夏树晚上还要去灵魂片场帮圆谷老爷子拍《哥斯拉》，顺便学习一下特摄该怎么拍。
比如怪兽出现时，采用慢镜头可以让它显得更加真实；裆下镜头可以体现怪兽和奥特曼的巨大感；逆光可以让奥特曼更加神圣等等小技巧。